拨棹子
尹鹗 〔唐朝〕
风切切,深秋月,十朵芙蓉繁艳歇。
小槛细腰无力,空赢得,目断魂飞何处说¤寸心恰似丁香结,看看瘦尽胸前雪。
偏挂恨,少年抛掷。
羞睹见,绣被堆红闲不彻。
丹脸腻,双靥媚,冠子缕金装翡翠。
将一朵,琼花堪比。
窠窠绣,鸾凤衣裳香窣地¤银台蜡烛滴红泪,醁酒劝人教半醉。
帘幕外,月华如水。
特地向,宝帐颠狂不肯睡。
古诗译文
寒风萧萧深秋月，十朵芙蓉凋零尽。
栏边娇躯已无力，空剩肠断魂欲碎，愁绪无处诉。
芳心恰似丁香结，眼见胸前雪肌渐消瘦。
偏恨那少年将我抛，羞见绣被叠红凌乱堆。
丹脸润泽双颊媚，金冠镶翡翠，堪比琼瑶花一朵。
层层绣鸾凤，衣香拂满地，烛台红泪滴，借酒半醉人。
帘外月色明如水，偏要宝帐中，癫狂不肯睡。
栏边娇躯已无力，空剩肠断魂欲碎，愁绪无处诉。
芳心恰似丁香结，眼见胸前雪肌渐消瘦。
偏恨那少年将我抛，羞见绣被叠红凌乱堆。
丹脸润泽双颊媚，金冠镶翡翠，堪比琼瑶花一朵。
层层绣鸾凤，衣香拂满地，烛台红泪滴，借酒半醉人。
帘外月色明如水，偏要宝帐中，癫狂不肯睡。
知识点
词牌特征：拨棹子为唐代教坊曲名，双调五十四字，前段五句三仄韵，后段四句三仄韵，多写水上离情。尹鹗此作为变体，突破常规抒闺怨。
花间遗韵："银台蜡烛滴红泪"化用李商隐"蜡炬成灰泪始干"，开五代花间词风。词中九处色彩词（红/丹/金/翠/银/雪）铺就华丽视觉。
隐喻系统：以"芙蓉-琼花-雪肤"形成花人互喻链，"丁香结-红泪"构成情泪对应。结尾"月华如水"与开篇"深秋月"完成时间闭环结构。
古诗注解
- 切切：形容风声萧瑟凄清
- 繁艳歇：指花朵繁盛后凋零
- 丁香结：喻愁绪郁结难解
- 胸前雪：形容女子洁白肌肤
- 堆红：指红色绣被凌乱堆积
- 醁酒：美酒名，色泽碧绿
- 香窣地：指衣服拖地时香气拂动
- 颠狂：反常的狂放举动
讲解
上阕聚焦自然衰变（风月→花歇）引动人身变化（细腰无力→雪肤消瘦），"目断魂飞"四字为词眼。
下阕华美服饰与孤寂心境形成反讽："冠子缕金"VS"绣被堆红"，贵重衣饰与凌乱床榻揭示精神荒芜。
时空转换关键在"帘幕外，月华如水"——从封闭闺阁突然拉出广角镜头，使结尾"不肯睡"的躁动更具穿透力。全词用"风起→花谢→人瘦→烛泪→酒醉→月明"的意象递进，完成从外在景物到内心癫狂的情感升级。"少年抛掷"的往昔记忆与当下"醁酒半醉"形成时间褶皱，最终在"宝帐颠狂"的现时爆发中达成情感宣泄。
下阕华美服饰与孤寂心境形成反讽："冠子缕金"VS"绣被堆红"，贵重衣饰与凌乱床榻揭示精神荒芜。
时空转换关键在"帘幕外，月华如水"——从封闭闺阁突然拉出广角镜头，使结尾"不肯睡"的躁动更具穿透力。全词用"风起→花谢→人瘦→烛泪→酒醉→月明"的意象递进，完成从外在景物到内心癫狂的情感升级。"少年抛掷"的往昔记忆与当下"醁酒半醉"形成时间褶皱，最终在"宝帐颠狂"的现时爆发中达成情感宣泄。
古诗赏析
全词以深秋夜景为衬，三度时空转换：由室外"风切切"月寒花谢，转入室内"绣被堆红"的闺阁场景，终至"宝帐颠狂"的情感爆发。通篇用意象群构建视觉对比：
1. 衰飒意象：切切风、凋芙蓉、红泪烛
2. 华美意象：缕金冠、琼花比、鸾凤绣
矛盾意象的碰撞凸显人物"羞睹见"却又"不肯睡"的撕裂心境。最妙在"胸前雪"以人体喻自然，与"丁香结"构成内外双重愁绪具象化。结尾"颠狂"直破传统闺怨含蓄，展现晚唐词的大胆抒情。
1. 衰飒意象：切切风、凋芙蓉、红泪烛
2. 华美意象：缕金冠、琼花比、鸾凤绣
矛盾意象的碰撞凸显人物"羞睹见"却又"不肯睡"的撕裂心境。最妙在"胸前雪"以人体喻自然，与"丁香结"构成内外双重愁绪具象化。结尾"颠狂"直破传统闺怨含蓄，展现晚唐词的大胆抒情。
创作背景
晚唐尹鹗的代表作，约创作于9世纪末期。当时社会动荡，词风渐趋婉约绮丽。此词属「闺怨」题材，通过贵族女子视角展现深秋月夜的孤寂情思。作者以宫廷乐师身份，融合教坊词曲特色与文人词意境，展现唐代闺阁词向五代花间词的过渡特征。
作者信息
尹鹗（约公元896年前后在世）字不详，成都人。生卒年均不详，约唐昭宗乾宁中前后在世。事前蜀后主王衍，为翰林校书。累官至参卿。花间集称尹参卿，性滑稽，工诗词，与李珣友善，作风与柳永相近，今存十七首。词存《花间集》、《尊前集》中。今有王国维辑《尹参卿词》一卷。古诗数量：尹鹗全部诗词(22首)名句数量：尹鹗经典名句(68条)