卜算子 泊吴江夜见孤雁

明亮的月光洒满长空，秋水澄净，秋夜漫长。悄然间没有乌鹊向南飞去，只看见一只孤雁的影子。自从离开了边塞之路，偏偏能耐得住江波的寂静。西风呼啸，梦魂中更觉孤单，寒霜降临，蒹葭显得格外寒冷。

1.词牌名《卜算子》：又名《卜算子令》《百尺楼》等。双调，四十四字，上下片各两仄韵。此词牌多用于咏物、写景、抒怀，音律谐婉，适合表达婉转或孤寂的情思。
2.意象运用：本词巧妙运用了“明月”、“长空”、“秋水”、“孤鸿”、“西风”、“霜”、“蒹葭”等一系列传统诗词中典型的秋日意象，共同构建出空阔、寂静、凄清的艺术氛围。“孤鸿”是全词的核心意象，象征着孤独、漂泊与高洁。
3.作者萨都剌：元代著名诗人、词人、画家。字天锡，号直斋。其诗词题材广泛，尤以山水诗和边塞诗著称，风格多样，既有豪放俊逸之作，也有清丽婉约之篇。他身为少数民族（回族或蒙古族），却能深得汉文化精髓，在元代诗坛占有重要地位。
4.艺术手法——托物言志：词人表面咏“孤雁”，实则借孤雁的形象来抒发自己的羁旅之愁和孤独之感。雁之孤影，即词人之孤影；雁之“偏耐”，即词人之坚守；雁之“梦魂单”，即词人之孤寂。物我合一，含蓄深沉。
5.典故与化用：“蒹葭”一词出自《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。”原诗表达的是对“伊人”的渴望而不可即。此处化用其意境，不仅点明了时令和环境，更增添了词作清冷迷离的意境和悠远的文化底蕴。

这首《卜算子·泊吴江夜见孤雁》是元代词人萨都剌的一首借景抒情、托物言志的佳作。全词通过描绘秋夜泊舟吴江时所见孤雁的情景，深刻传达出词人内心的孤寂与漂泊之感。

词的上片重在写景，营造氛围。“明月丽长空，水净秋宵永”，开篇便展现出一幅高远明净的秋夜图景：皓月当空，江水澄澈，秋夜显得格外漫长。这既点明了时间地点，也奠定了全词清冷的基调。接着，“悄无乌鹊向南飞，但见孤鸿影”，在万籁俱寂、连乌鹊都已归巢的夜里，却唯独瞥见一只孤雁的影子划破夜空。这种以“无声”衬“有形”、以“群鸟”衬“孤鸿”的手法，瞬间将“孤”字突显出来，引人注目。

下片则转为抒情与议论，深入刻画孤雁（亦是词人）的内心世界。“自离边塞路，偏耐江波静”，词人想象这只孤雁来自遥远的边塞，它习惯了边塞的苍凉与动荡，如今却要独自面对江南水乡的宁静，这种反差更显出它的孤傲与坚韧。“偏耐”二字，用得极妙，既写出了环境的转换，也流露出一种无奈中努力适应的复杂心境。结尾“西风鸣宿梦魂单，霜落蒹葭冷”，再次将笔触拉回到眼前的现实。西风呼啸，寒霜降落，芦苇瑟瑟，词人（或孤雁）在梦中都感到魂灵的孤单。这里，外在环境的“冷”与内在情感的“单”相互交融，达到了情景合一的艺术效果。

总的来说，这首词语言洗练，意境深远。它不直接说“我”孤独，而是通过描绘“孤鸿”在特定环境中的状态，让读者自然而然地感受到那份刻骨铭心的孤寂。词人对意象的选择、对氛围的营造以及对情感的克制表达，都显示出其高超的艺术造诣，是元代词坛上的一首优秀作品。

这首词以“孤雁”为核心意象，营造出清冷孤寂的意境。上片写景，首句“明月丽长空”勾勒出宏阔明亮的背景，然而“水净秋宵永”又透出秋夜的静谧与漫长。后两句笔锋一转，由静入动，“悄无乌鹊向南飞，但见孤鸿影”，以乌鹊的沉寂反衬孤鸿掠影的醒目，一个“孤”字，既是写雁，也是词人自况。下片抒情，直接为孤雁（也是为自己）写照。“自离边塞路，偏耐江波静”，道出了孤雁从荒寒边塞来到温柔水乡后的独特感受——它虽身处静波之上，却更显形单影只，无法融入。结尾“西风鸣宿梦魂单，霜落蒹葭冷”，将孤寂推向高潮。西风、寒霜、冷蒹葭，这些意象共同构成了一幅凄清的秋夜图，而“梦魂单”则直指内心，将外在的寒冷与内在的孤寂完美融合，余韵悠长，令人感同身受。

萨都剌一生宦海沉浮，足迹遍及南北。这首《卜算子·泊吴江夜见孤雁》大约作于他漂泊江南期间。吴江在今江苏苏州南部，靠近太湖，是典型的江南水乡。诗人夜泊于此，面对宁静的秋江夜景，偶见一只失群的孤雁飞过，联想到自身远离家乡、仕途坎坷、孤身漂泊的处境，感物伤怀，遂写下这首托物言志的词作，借孤雁自喻，抒发其孤独寂寞、羁旅思乡的情怀。