兵后出郭

俯仰之间，昔盛今衰，一切已然不同，唯有那青色的山峦依旧映照在夕阳的余晖之中。
战乱后幸存的百姓回到故乡，只有邻家的树木还在，军队撤离后，曾经的营垒上空空荡荡，只剩下烽烟散尽后的寂静。
城楼的号角声仿佛还在悲凉地吹奏，江上的船只这才开始驶向远方，恢复了与外界的交通。
昔日丛生的荆棘上凝结的露水，如今又沾满了那早已荒芜的阖闾宫。

高启（1336-1374），字季迪，号槎轩，元末明初著名诗人，长洲（今江苏苏州）人。与杨基、张羽、徐贲并称“吴中四杰”。他才华横溢，诗风豪放清逸，兼具汉魏六朝及唐宋诸家之长，尤其在歌行体上成就很高，被誉为“明代诗人之冠”。然而，他的人生结局却十分悲惨。明太祖洪武年间，他被召入朝修《元史》，授翰林院国史编修，后因故被太祖猜忌。洪武七年（1374年），因苏州知府魏观案牵连，被朱元璋处以腰斩之刑，年仅三十九岁。他的诗歌成就与其悲剧命运，共同构成了明代文学史上令人扼腕的一页。这首诗中的“阖闾宫”即指其家乡苏州的宫殿，体现了他对乡土的深厚情感和对历史沧桑的敏锐感知。

• 俯仰兴亡异：俯仰，比喻时间短暂。兴亡，指国家的兴盛与衰亡。异，不同，变化。意指在短暂的时间里，国家的兴盛衰败已经更迭，物是人非。
• 落照：落日的余晖，夕阳。
• 邻树在：只有邻居家的树木还在，暗示人丁稀少，房屋可能已毁，唯有树木作为旧时相识留存。
• 垒烟空：垒，指军队修筑的营垒。烟，指炊烟或战火之烟。空，指空荡无人，没有烟火气。
• 城角：指城上的号角，古时军中乐器，声音悲壮。
• 阖闾宫：即阖闾城（苏州）的宫殿。阖闾，指春秋时期吴王阖闾，他曾定都于姑苏（今苏州）。此处代指苏州的宫殿，借古喻今，点明地点与怀古之情。

《兵后出郭》是一首典型的战乱后伤时感怀之作。我们可以从三个层面来深入理解这首诗：

第一层：景语皆情语，描绘战后的荒芜。 诗人走出城门，满目疮痍。他选取了典型的意象：青山、落照、邻树、空垒、悲角、远帆、荆棘露。这些意象共同构成了一幅萧条冷落的画面。青山依旧，夕阳依旧，但人间已变；树木还在，但邻居已不知去向；营垒还在，但已空无一人。这种强烈的对比，将战争的残酷后果无声地呈现在读者面前。

第二层：时空的交错，抒发深沉的悲慨。 “俯仰兴亡异”和“又满阖闾宫”两句，将时间维度拉长。诗人不仅仅是感叹当下，更是将当下的废墟与历史的兴亡联系起来。眼前的苏州城，让人联想到昔日的吴国宫殿，它们都曾繁华，也终将荒芜。这种古今叠加的写法，使得个人的悲欢升华为一种对历史循环规律的深沉思考，情感更为厚重、苍凉。

第三层：含蓄的批判，隐含对和平的向往。 诗歌并未直接描写战争的血腥场面，但通过“兵去垒烟空”的寂静和“民归”的艰难，间接控诉了战争对百姓生活的破坏。“江帆始远通”则在悲凉中透露出一丝微弱的希望，表明随着战争的结束，生活正在慢慢恢复。整首诗在悲怆的氛围中，蕴含着对安定、和平生活的深切渴望。

这首诗以深沉的笔触描绘了战乱后荒凉萧瑟的景象，寄寓了诗人深切的兴亡之叹。首联“俯仰兴亡异，青山落照中”以永恒的自然（青山、落照）反衬短暂人世的兴衰无常，奠定了全诗苍茫悲凉的基调。颔联“民归邻树在，兵去垒烟空”通过“民归”与“邻树在”、“兵去”与“垒烟空”的对比，具体而微地展现了战争对家园的破坏，人去屋空，唯余草木，令人唏嘘。颈联“城角犹悲奏，江帆始远通”以听觉（悲角）与视觉（远帆）相结合，角声渲染了悲怆的氛围，而江帆的通航则暗示着战事的平息，但也反衬出之前交通断绝的隔绝状态。尾联“昔年荆棘露，又满阖闾宫”借用吴王宫殿的典故，以古讽今，指出如今的苏州宫殿也如当年的吴宫一样，荒草丛生，露水晶莹，满是凄凉。全诗语言凝练，意象苍凉，情感沉郁，将历史感与现实感交织在一起，具有极强的艺术感染力。

这首诗的作者是元末明初的诗人高启。元朝末年，战乱频仍，农民起义风起云涌，社会动荡不安。高启生活的年代，正是张士诚与朱元璋等势力在江南地区激烈争夺的时期，苏州（即诗中的阖闾宫所在地）作为当时的经济文化中心，多次遭受兵燹之灾。诗题《兵后出郭》即点明了创作背景：诗人于战乱之后，走出城郭，亲眼目睹了战争给城市和乡村带来的残破景象，有感而发，写下了这首感时伤世、深沉悲凉的诗歌。