避客

在朝廷为官，手执簪笔立于清要之列，常感自己德行浅薄，心有惭愧。如今头戴角巾，回归乡野东路，欣喜于一身轻松。不必烦劳朝中显贵来为我吟诵新的诗句，时常能听到老妇呼唤我的小名。宁可头戴鲜花在宴席上尽情起舞，又怎能拄着手杖在官署省中行走？路过我家门前突然有来看望我的人，我只向他们说，先生我正因昨晚喝多了酒而病酒未醒。

刘克庄（1187—1269），字潜夫，号后村，福建莆田人。南宋豪放派词人、江湖诗派诗人。他一生仕途不顺，但文学成就很高，诗词风格雄浑豪放，散文化、议论化倾向明显，继承了辛派词人的传统。其诗初受“永嘉四灵”影响，后推崇陆游，主要描写现实生活，关心民生疾苦，也有一些抒发个人情怀的作品。他的词作慷慨激昂，气势豪迈，长于用典，对后世影响深远。著有《后村先生大全集》。

“避客”是古代文人隐士诗歌中常见的主题，往往象征着避世、避俗、追求内心宁静的生活态度。这首诗中的“避客”并非简单的闭门谢客，而是诗人与过去官场生活、与世俗名利圈的一种主动割裂，体现了其晚年的人生选择和价值取向。

• 簪笔：古代朝见时，插笔于冠，以备记事，这里指代做官。
• 西清：指皇宫内清静之所，也指帝王身边的清要官职。
• 惭德薄：惭愧自己德行浅薄。
• 角巾：有棱角的头巾，为古代隐士所戴的冠巾，这里借指归隐或平民身份。
• 东路：指回家乡的路。
• 左辖：指高级官员，这里泛指权贵或同僚。
• 老婆：老妇人，这里指家中的老妻或普通老妇。
• 乍可：宁可、只可。
• 戴花：指狂放不羁、自得其乐的生活状态。
• 省中：官署、宫中。
• 蓦：突然、忽然。
• 宿酲：隔夜醉酒未醒。

刘克庄的《避客》是一首情感真挚、意蕴深刻的晚年抒怀之作。我们可以从以下几个层次来深入理解这首诗：

第一，人生选择的对比与决绝。 诗的开篇便以“簪笔西清”与“角巾东路”形成鲜明对比，前者是身居要职却“惭德薄”的官场，后者是回归故里“喜身轻”的田园。这种对比不仅是身份的转换，更是心灵的解放。“惭”与“喜”二字，精准地概括了诗人对两种生活的感受，表明他告别官场是经过深刻反思后的主动选择。

第二，日常生活的转向与乐趣。 离开官场后，生活内容发生了根本变化。没有了“左辖”这样的大人物来索要诗文，取而代之的是“老婆”呼唤自己儿时小名的温馨场景。这种从“雅”到“俗”的转变，在诗人笔下却充满了真实的人情味和生活的烟火气，是诗人所珍视的平凡幸福。

第三，人生态度的坚守与狂放。 “乍可戴花筵上舞，安能扶杖省中行”，这一联是全诗情感的高潮。它用强烈的反问句式，表达了诗人对自由不羁生活的向往和对官场束缚的彻底否定。“戴花舞”是率性而为的狂态，“扶杖行”是老病缠身的官场形象，诗人宁可选择前者，也不愿再回到那压抑的环境中，展现了其倔强与洒脱的个性。

第四，“避客”行为的智慧与幽默。 最后一句是全诗的点睛之笔。面对突然来访的客人，诗人以“病宿酲”（昨晚喝醉还没醒）为借口，巧妙而体面地避开了不必要的应酬。这个借口既符合他如今饮酒自适的生活状态，又带有一种诙谐的意味，让人忍俊不禁。它生动地刻画了诗人不愿被打扰、希望保持内心宁静的微妙心理，使“避客”的主题得到了圆满的呈现。

总而言之，这首诗通过鲜明的对比、生动的细节和幽默的笔触，展现了刘克庄晚年远离官场、回归田园后的真实心境。它既有对过往的反思，也有对当下的珍惜，更有对未来生活方式的坚守，读来令人感同身受，回味悠长。

这首诗以对比的手法，生动地刻画了诗人归隐后闲适自得的心情以及“避客”的微妙心态。首联将“簪笔西清”的官场生活与“角巾东路”的归隐生活对比，以“惭德薄”与“喜身轻”直抒胸臆，奠定了全诗摆脱官场、回归自在的情感基调。颔联通过“不烦左辖”与“时有老婆”的对比，写出了远离官场酬酢、亲近家常生活的转变，一雅一俗，情趣盎然，体现了返璞归真的生活之乐。颈联“乍可戴花筵上舞，安能扶杖省中行”，用强烈的反问，表明了宁可狂放不羁、自得其乐，也绝不再回官场趋奉的心志。尾联则点明“避客”主题，用“病宿酲”这一巧妙的借口挡驾访客，既保全了彼此的面子，又坚持了自己的意愿，细节描写富有生活气息，含蓄幽默中见真性情。全诗语言质朴，情感真挚，展现了诗人晚年超脱豁达、淡泊名利的人生态度。

刘克庄是南宋著名诗人、词人，一生仕途坎坷，多次被罢官。这首诗题为《避客》，当作于其晚年退居乡里期间。诗人经历了官场的风波与倾轧，对仕途产生了厌倦，渴望过上闲适自在的田园生活。诗中通过与官场生活的对比，表达了摆脱束缚、回归本真的喜悦，以及不愿与俗客应酬、希望远离尘嚣的避世心态。这种“避客”的行为，实际上是对复杂官场和社会关系的一种疏离与逃避。