半死桐-鹧鸪天

再次来到阊门，感觉万事都已面目全非。当年我们一同来到这里，为何现在不能一同归去？我如同那经过霜打的梧桐，半生已死；又像那白头鸳鸯，失去了伴侣，只能孤独飞行。

原野上的青草，叶上的露珠刚刚被晒干。望着旧日我们同住的居所，和今日你的新坟，心中依依不舍，难以割舍。我一个人躺在空荡荡的床上，听着窗外南夜的风雨声，从今往后，还有谁会在深夜里挑亮灯芯，为我缝补衣裳呢？

悼亡诗：中国古代诗歌的一种类型，专指丈夫追悼、哀悼亡妻的诗歌。这一传统最早可追溯到西晋潘岳的《悼亡诗三首》，其后，悼亡诗成为文人表达对亡妻深切怀念与哀思的重要载体，内容多涉及回忆往昔夫妻生活、描写眼前孤寂凄凉以及感叹生死两隔。最著名的作品有西晋潘岳的《悼亡诗》、唐代元稹的《遣悲怀》、北宋苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》以及贺铸的这首《半死桐·鹧鸪天》。

意象运用：本词中“梧桐半死”、“鸳鸯失伴”、“原上草，露初晞”均为极具表现力的意象。梧桐半死，源自枚乘《七发》“龙门之桐，高百尺而无枝……其根半死半生”，用来比喻丧偶之痛；鸳鸯向来成对出现，是爱情的象征，失伴鸳鸯则意味着孤独终老；草上露水，极易消散，常被古人用以比喻人生的短暂，如汉乐府《薤露》中的“露晞明朝更复落，人死一去何时归”。

词牌名《半死桐》：又名《鹧鸪天》、《思越人》等。贺铸此词因首句“梧桐半死清霜后”而得名《半死桐》，这个曲调名本身就与词的内容高度契合，更增添了凄美的艺术效果。

• 阊门：苏州城西门，此处代指苏州。
• 万事非：万事皆非，形容物是人非，一切都不再是旧日模样。
• 同来何事不同归：我们一同来到苏州，为什么你不能和我一同回去？
• 梧桐半死：比喻自己丧偶。传说梧桐是雌雄同株，一枝死则另一枝也枯，用以比喻夫妻失去一方后，另一方也如死灰槁木。
• 清霜后：经霜之后，既点明时节，也象征自己遭遇打击后的凄凉晚景。
• 头白鸳鸯失伴飞：比喻自己年老丧妻，像鸳鸯失去伴侣一样孤独。
• 原上草，露初晞：比喻生命短暂。原野上的草，露水很快就被晒干，暗指妻子的去世如朝露般易逝。
• 旧栖新垅：旧栖指从前两人一起居住的房屋；新垅指妻子的新坟。
• 空床卧听南窗雨：独守空床，听着窗外的雨声，写出极致的孤独与凄凉。
• 挑灯夜补衣：回忆妻子生前深夜挑灯为自己缝补衣服的温馨场景，反衬如今的孤寂。

同学们好，今天我们来学习一首感人至深的悼亡词——贺铸的《半死桐·鹧鸪天》。

首先看题目“半死桐”，它既是词牌名，也暗含了词的核心意象。贺铸的妻子赵氏，是一位贤淑的妻子，她虽出身高贵，却与贺铸同甘共苦，感情非常好。妻子在苏州去世后，贺铸晚年重游故地，写下了这首词来悼念她。

词的开篇“重过阊门万事非”，重游故地，最怕的就是“物是人非”。苏州的城门依旧，但那个与他携手同游的人已经不在了，所以诗人觉得眼前的一切都变了样。接下来一句“同来何事不同归”，这种近乎孩子气的发问，其实包含着巨大的悲痛和无奈，他似乎在质问上天：我们一起来的，为什么你不能让她和我一起回去呢？

“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”诗人用了两个比喻来形容自己丧偶后的状态。自己就像那经历霜打的梧桐，一半已经死了；又像那白了头的鸳鸯，失去了伴侣，孤独地飞翔。这里的“清霜后”和“头白”既指季节的秋，也指人生的秋，透露出一种凄凉晚景。

下阕“原上草，露初晞”，诗人转而感叹妻子的去世。草上的露水，太阳一出来就干了，这比喻了妻子生命的短暂。紧接着“旧栖新垅两依依”，一边是充满回忆的老房子，一边是埋葬妻子的新坟，诗人徘徊在两者之间，对过去恋恋不舍，对逝者又万分悲痛，这种两难的处境，读来令人心酸。

词的最后两句，是全篇最动人之处。“空床卧听南窗雨”，回到现实，一个人躺在床上，听着窗外淅淅沥沥的雨声，这种寂寞是难以言喻的。而最刺痛他的，是脑海里浮现出的一个画面——“谁复挑灯夜补衣”。在这样凄冷的雨夜，他情不自禁地想起了妻子，想起她生前无数个夜晚，挑亮油灯，一针一线为他缝补衣裳的样子。这个细节非常生活化，也非常真实，它凝聚了妻子对诗人最朴实、最温暖的关爱。而现在，还有谁会为我这样做呢？

至此，诗人将失去爱侣后那种深入骨髓的孤独感和对过去温馨生活的无限怀念，完美地融合在了一起，使得这首词具有了穿越时空的感染力，成为了悼亡词中的千古绝唱。

这首词情感深沉，意境凄婉，是悼亡词中的不朽名篇。上阕“重过阊门万事非”起笔即定下全词物是人非的悲凉基调。“同来何事不同归”一句，看似无理的发问，实则饱含着诗人对命运不公的诘问和对亡妻深沉的思念。随后以“梧桐半死”和“鸳鸯失伴”两个贴切的比喻，形象地刻画了自己丧偶后形单影只、心如死灰的状态。

下阕“原上草，露初晞”用草上朝露易干的意象，感叹妻子生命的短暂。紧接着“旧栖新垅两依依”，将旧居与新坟对举，一边是充满回忆的温暖之地，一边是埋葬爱人的冰冷之所，诗人徘徊其间，依依不舍，悲痛之情难以自抑。结尾“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”是全词的高潮。诗人将笔触拉回到眼前凄凉的现实，孤卧空床，听着冷雨敲窗。最后一句回忆的闸门打开，那个曾在深夜挑灯为自己缝补衣裳的温柔身影再也不会出现了。往昔的温馨与现实的孤寂形成强烈对比，将诗人对亡妻的深切怀念和痛失爱侣的无尽哀伤推向了极致，读来感人肺腑，催人泪下。

这首词是贺铸为悼念亡妻赵氏而作。贺铸的妻子是宗室之女，出身尊贵，却心甘情愿跟随贫困的贺铸，夫妻感情十分深厚。他们曾旅居苏州，后来妻子在苏州去世。贺铸晚年再次路过苏州时，想起曾经与妻子共度的时光和妻子生前对自己的体贴照顾，如今却已是物是人非，孤身一人。诗人触景生情，满怀悲痛，写下了这首情真意切、哀婉动人的悼亡词，与苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》并称为北宋悼亡词的双璧。