拜星月慢·绛雪生凉

红艳的秋花带着寒意，碧绿的暮色笼罩夜空，我站立在庭中无草的空地上。昨夜梦见西湖，感叹自己一生如老旧的扁舟漂泊不定。可叹我游荡四方，暂且欣赏这美景，吟咏花露，把酒樽俎，用酒清洗那冷玉红香般的花朵。看得眼花缭乱，魂魄迷醉，仿佛置身于古陶洲十里之地。

月光下，青翠的枝叶参差错落，平铺在花坛上。砖砌的花台上光影晃动，细小的波纹好似鱼鳞泛起。雾气笼罩的盆盎像一层薄薄的青罗纱，遮掩着雨后如湘娥新妆般浓艳的花朵。兰花般的烟雾飘荡，麝香般的浓香袭人，令人沉醉。这香气吹不散，仿佛来自那重门紧闭的绣楼。却又害怕，秋风一起，绿意衰减，只能对着秋夜的烛台哭泣。

1. 吴文英：南宋著名词人，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。其词作数量丰富，风格雅致，讲究格律，善用象征与联想，但有时也因词意晦涩而受到“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”的批评。与周密（草窗）并称“二窗”。

2. 词牌《拜星月慢》：原为唐教坊曲名，后用为词牌。此调以周邦彦词为正体。吴文英此词为其变格，格律严谨，用字讲究，体现了宋词格律派的特点。

3. 艺术手法：时空交错：本词显著的特点是打破了时空的界限，将现实（秋夜庭院）与梦境（昨日西湖）、眼前的景物与记忆中的情事交织在一起，使词境更为开阔，情感层次更为丰富复杂。如“昨梦西湖”与“小立中庭”形成时空的对峙与融合。

4. 意象运用：词中运用了“绛雪”、“碧霞”、“冷玉红香”、“砖花”、“雾盎”、“兰烟”、“麝馥”等一系列色彩秾丽、感觉细腻的意象，构建了一个既真实可感又迷离惝恍的艺术世界，这是梦窗词“秾密”风格的典型体现。

• 绛雪：形容红色的花朵，这里指秋花。
• 碧霞：指青绿色的夜雾或暮色。
• 芜地：杂草丛生的空地。
• 老扁舟身世：以老旧的扁舟自喻，感叹一生漂泊。
• 尊俎：古代盛酒和肉的器皿，此处代指酒和饮食器具。
• 冷玉红香：形容花朵如玉般清冷，如胭脂般红艳。
• 罍洗：罍，古代酒器；洗，古代盥洗用具。此处借指清洗、浇灌。
• 古陶洲：指产酒之地，此处借喻沉醉于酒乡或美好的景色中，如同置身于盛产美酒的陶洲。
• 芳砌：长满花草的台阶或花坛。
• 砖花：砖砌的花台或花坛上的花纹。
• 雾盎：雾气笼罩的盆盎（花盆）。
• 青罗：青色的丝织品，比喻薄雾。
• 湘娥：指湘水女神，比喻娇艳的花朵。
• 绣屋：华丽的房屋，指女子的闺房或花木深处。
• 绿减西风：在西风中绿叶凋零。
• 秋檠：秋天的灯架，代指灯烛。

此词名为咏物，实为抒怀。全词以“眼眩魂迷”为词眼，统领全篇。词人因见庭中花草而生“迷”，由此“迷”进入梦境，回溯身世。这种“迷”既是视觉上的眼花缭乱，也是心绪上的迷茫与对往事的沉迷。上片由景入情，写“迷”之缘起。从绛雪碧霞的实景，跳到西湖扁舟的梦境，再回到“吟花酌露”的“暂赏”，最后以“眼眩魂迷，古陶洲十里”收束，将身世之叹与眼前醉赏融为一体。下片由情及景，层层渲染“迷”之境。翠影、砖花、雾盎，是景物之“迷”；兰烟麝馥，是嗅觉之“迷”；由浓香吹不散引出绣屋重门，是思绪之“迷”。结尾处，词人陡然从这重重的“迷”中清醒过来，以“绿减西风，泣秋檠烛外”的悲凉预想，反衬出当前美好之易逝，深化了全词的感伤基调。整首词就像一场精心编织的迷梦，梦中有美艳，有沉醉，有回忆，最后却在秋风明烛的现实中惊醒，留下无尽的怅惘。

这首词以秋夜庭院为背景，通过梦境与现实交织的手法，抒发了词人漂泊身世之感与对往昔美好生活的追忆。上阕开篇“绛雪生凉，碧霞笼夜”以工笔细描，勾勒出一幅清冷幽静的秋夜庭院图，奠定了全词的基调。“昨梦西湖”陡然转入梦境，将个人身世感慨与眼前景物联系起来，“叹游荡”三字道尽半生漂泊的辛酸。“眼眩魂迷”既是对眼前花色之美的沉醉，亦是对往昔繁华的迷离追忆。下阕继续铺写景物，“翠参差”、“砖花滉”、“雾盎浅障”等句，观察入微，意象绵密，将月下花影写得如梦似幻。“荡兰烟，麝馥浓侵醉”由视觉转入嗅觉，香气浓郁，引人入胜，并由香气的“吹不散”自然联想到“绣屋重门闭”的深闺，暗含对一段隐秘往事的追念。结尾“又怕便,绿减西风，泣秋檠烛外”笔锋一转，从沉醉中惊醒，流露出对好景不常、年华老去的深深恐惧与悲叹。全词时空转换自然，情感沉郁顿挫，语言秾丽典雅，体现了吴文英词深曲含蓄、意境幽邃的特色。

吴文英一生未第，游幕终身，生活漂泊不定。其词多写个人身世之感与羁旅之情，且常与爱情交织。这首《拜星月慢》具体创作时间不详，但从词中“昨梦西湖”、“老扁舟身世”等句，可推断为词人后期之作，是其在某个秋夜，面对庭中花草，感怀身世、追忆往昔（尤其是与杭州西湖相关的情事）时所作。词中既有对眼前景物的细腻描绘，又融入了对过去生活的深沉怀念与对未来的隐隐忧虑。