败帘六韵

这帘子由客人编织已很久，多年损坏断裂无人收拾。

不能承受风起的时节，又怎能再与燕子为敌。

（透过破帘）能完全看见三重楼阁，难以遮蔽那百尺高楼。

伴着灯光，勉强遮掩梦境；兼作扇子，却勉强能遮挡羞惭。

珍珠装饰零落丢失，（只能）殷勤地感谢玉钩（还挂着它）。

清凉的夜晚何必把帘子卷起，月光自然会流入窗中。

1. 六韵诗：是古代诗歌的一种体裁，属于排律，每两句为一韵，共六韵十二句。要求诗句字数相同，平仄协调，对仗工整。

2. 吴融：晚唐诗人，字子华，其诗多为七言律诗和绝句，风格清新俊逸，内容多反映社会现实和个人情感，与韩偓、贯休等有交往。

3. 借物抒情：这首诗运用了借物抒情的表现手法，通过对“败帘”的描写，寄托了诗人的情感或感慨，使情感的表达更加含蓄深沉。

4. 颔联、颈联：在律诗中，第二联（三四句）称为颔联，第三联（五六句）称为颈联，这两联通常要求对仗。此诗中“不堪风作候，岂复燕为雠”和“尽见三重阁，难迷百尺楼”即为颔联和颈联，对仗工整。

• 败帘：损坏的帘子。
• 六韵：指这首诗为排律，共十二句，每两句为一韵，共六韵。
• 编来久：编织出来已经很久了。
• 弥年：满一年，多年。
• 断不收：断裂而无人收拾。
• 不堪：不能承受。
• 风作候：风起的时节。
• 岂复：又怎么能。
• 燕为雠：与燕子为敌。旧时认为燕子可能损坏帘子等，故有此说。
• 三重阁：指多层的楼阁。
• 百尺楼：高楼。
• 微掩梦：勉强遮掩梦境，指帘子破损，只能稍微遮挡。
• 兼扇：同时也当作扇子用。
• 劣遮羞：勉强能遮挡羞惭，指帘子破旧，遮挡效果很差。
• 零落：零散脱落。
• 亡珠缀：珍珠装饰丢失。亡，丢失；珠缀，珍珠等装饰。
• 殷勤谢玉钩：情意恳切地感谢玉钩。指帘子虽破，还能被玉钩挂着。
• 凉宵：清凉的夜晚。
• 轩：窗户。

《败帘六韵》是晚唐诗人吴融的一首咏物诗，以“败帘”为核心展开描写。我们先来整体把握诗歌内容，诗人从帘子的由来、现状，到其功能的丧失，再到特殊情境下的状态，全方位地展现了“败帘”的形象。

从结构上看，诗歌遵循了六韵诗的格律要求，对仗工整，韵律和谐。首联引出描写对象，交代基本情况；颔联和颈联具体描绘帘子的破败之态，从不同角度展现其无法发挥正常作用的状况；尾联则赋予了败帘一种新的意境，让全诗不至于过于消沉。

在表现手法上，借物抒情是这首诗的突出特点。诗人不仅仅是在写一个破旧的帘子，更可能是借这个意象表达对时光流逝、事物衰败的感慨，或者映射当时社会的某种状况。这种将个人情感寄托于具体事物的写法，使诗歌更具感染力。

赏析这首诗时，我们要注意体会诗人用词的精妙。比如“劣遮羞”的“劣”字，生动地写出了帘子勉强遮挡的状态，既形象又传神。同时，结合晚唐的社会背景，能更深刻地理解诗人可能蕴含在诗中的深层情感，感受诗歌的艺术魅力和文化内涵。

这首诗以“败帘”为吟咏对象，构思巧妙，意蕴深厚。

首联“有客编来久，弥年断不收”，开篇点出帘子的由来和现状，“久”和“断不收”既交代了帘子的破旧，也为下文的描写做了铺垫。

颔联“不堪风作候，岂复燕为雠”，进一步写帘子的破败，连风吹都难以承受，更别说抵挡燕子了，用生动的描写突出其无用之态。

颈联“尽见三重阁，难迷百尺楼”，从帘子的遮挡功能失效入手，透过破帘能看清远处的楼阁，反衬出帘子的破败程度。

尾联“凉宵何必卷，月自入轩流”，笔锋一转，写在清凉的夜晚，无需卷起这破败的帘子，月光自然会流入窗中，营造出一种清幽的意境，也让全诗在衰败中透出一丝释然与旷达。

全诗紧扣“败”字，从不同角度描写帘子的破旧，语言质朴却精准，于细微之处见匠心，既写出了实物的特点，又可能寄寓了诗人对世事变迁的感慨。

吴融是晚唐诗人，其诗作多反映社会现实和个人情怀。《败帘六韵》具体创作背景虽无确切记载，但从诗中对“败帘”的细致描绘来看，可能是诗人在日常生活中，对身边一件普通的旧物有感而发。晚唐时期社会动荡，民生凋敝，诗人或许借对“败帘”这一衰败景象的刻画，隐晦地表达对时代衰败的感慨，或是通过对平凡事物的关注，抒发自己内心的某种孤寂、落寞之情。