岸帻

清晨，我头戴头巾，敞衣露胸，迎风站立。山峦之巅，轻轻笼罩着一层薄薄的阴云。纷乱的云朵掠过那青绿色的山壁，细密的春雨滋润了青翠的树林。时节更替，我这羁旅之人的内心为之惊动；鸟儿婉转啼鸣，愈发显出春意之浓郁深沉。身在这偏僻的乡野，百事不关心，无官一身轻，倒也能时常得到这样悠闲吟咏的时刻。

陈与义（1090-1139），字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。北宋末、南宋初年的杰出诗人，也是江西诗派后期的代表作家之一。他早期受黄庭坚、陈师道影响较深，诗风清新流丽。靖康之变后，他经历了国破家亡的流离生活，诗风发生重大转变，转向学习杜甫，开始注重反映社会现实，抒发深沉的家国之痛和身世之感，风格变得沉郁悲壮。他的诗歌创作以感时伤事最为著称，对后世影响深远。代表作有《登岳阳楼》《伤春》等。

• 岸帻：帻，头巾。岸帻，推起头巾，露出前额。形容洒脱不羁，衣着简率不拘的样子。
• 清晓：清晨，天刚亮的时候。
• 薄阴：微阴的天空，淡淡的云层。
• 翠壁：指青翠色的山壁。
• 青林：苍翠的树林，指春天的树林。
• 时改：时节改变，季节更替。
• 客心：客居他乡者的心情，诗人自指。
• 动：触动，感发。
• 穷乡：偏僻荒远的乡村。
• 百不理：百事都不去理会，指不问世事。
• 时得：时常能够。
• 闲吟：闲暇时吟咏诗歌。

这首五言律诗，通过诗人清晨岸帻独立所见所感，展现了一幅细腻生动的春日画卷，并抒发了深沉的身世之感与时代之悲。

首联“岸帻立清晓，山头生薄阴”：开篇直接呈现诗人的形象与所处的环境。清晨，诗人推开头巾，迎风而立，显得随意而疏放。远望山头，薄薄的阴云正在生成，为春日清晨增添了一丝朦胧与清冷。这两句不仅点明了时间，也为全诗奠定了静谧而略带忧郁的基调。

颔联“乱云交翠壁，细雨湿青林”：这是写景的名句。诗人将视线从远山收回，聚焦于近处的山壁与树林。“乱云”与“细雨”是动景，“翠壁”与“青林”是静景。“交”字描绘出云气缭绕、与山壁相互交融的动态美；“湿”字则准确捕捉了细雨沾湿树叶，使其颜色更加鲜润的特点。这两句色彩鲜明（翠、青），意象生动，构成了一幅充满诗意的早春雨霁图。

颈联“时改客心动，鸟鸣春意深”：由景入情，情景交融。时节更替，最易触动羁旅之人的愁思。这里的“客心”不仅是诗人对季节变化的敏感，更蕴含了因国事飘摇、身世浮沉而产生的内心波澜。紧接着，一声清脆的鸟鸣，打破了清晨的宁静，也似乎将春意推向了更深的层次。鸟鸣反衬出环境的幽静，而“春意深”则不仅是写景，更是在写心境，春色愈深，客居他乡的孤寂感可能也愈发强烈。

尾联“穷乡百不理，时得一闲吟”：诗人回到对自身处境的描述。身处偏僻的乡村，可以抛开繁杂的世事，这看似是一种难得的闲适。然而，“百不理”中既有不为俗务所累的超脱，更有报国无门、身不由己的无奈。这种闲适是建立在漂泊与避世的基础之上的，因此，“时得一闲吟”的“闲”字，读来便多了几分苦涩与自我宽慰的意味。诗人只能在这难得的闲暇里，通过吟咏诗歌，来安放自己复杂而深沉的情感。

总而言之，这首诗在艺术上情景交融，语言简练而意蕴丰厚，展现了陈与义后期诗歌沉郁含蓄、意蕴深沉的特点，是宋诗中寓时代悲音于山水景物的佳作。

这首《岸帻》以简淡的笔触勾勒出一幅清晓春雨图，并寄寓了深沉的身世之感。前四句写景，“岸帻立清晓”勾勒出一个洒脱不羁的诗人形象，为全诗定下疏朗的基调。接着“山头生薄阴”，点染出清晨山间的朦胧氛围。“乱云交翠壁，细雨湿青林”二句，对仗工整，用词精妙。“交”字写出云与山壁的动态交织，“湿”字则细腻地表现出春雨润物无声的质感，翠壁青林在细雨中更显苍翠欲滴，画面清新而富有生机。

后四句抒情。“时改客心动”是全诗的诗眼，季节的变迁触动了诗人敏感的心弦，这“动”里包含着对时光流逝的感叹，更隐含着对家国变故的隐痛。接着以“鸟鸣春意深”收束前两句，鸟鸣更增添了春日的生机，但一个“深”字，又让这春意带上了一层沉静甚至孤寂的色彩，与诗人的客心相映照。最后两句“穷乡百不理，时得一闲吟”，看似是写自己在穷乡僻壤不问世事、得以闲吟的自在，实则“百不理”中暗含着无可奈何的苦涩与孤寂，是漂泊中的自我排遣。整首诗情景交融，含蓄蕴藉，于平淡的春日景象中，蕴含了深沉的时代悲音。

此诗为宋代诗人陈与义所作。陈与义是南北宋之交的著名诗人，诗尊杜甫，感时伤事是其诗作的一大主题。这首诗的具体创作时间不详，但从“时改客心动”和“穷乡百不理”等诗句推断，很可能作于靖康之变后，诗人避乱南渡、流寓江湖时期。当时国破家亡，诗人漂泊异乡，心境复杂。在一个春日的清晨，诗人独对自然景色，感怀时局与身世，于是写下这首诗，表达了对春光的敏感、对时局的隐忧以及身处僻乡的复杂心境。