暗香

美好的《猗兰》琴曲声渐渐停歇。我怀抱孤琴，思绪飘向远方，一曲曲已然弹尽。世无知音，无人洗耳恭听，只能寂寞地对着古时的明月边走边唱。一笑之间，东风又吹得急切。黯然神伤，凝神沉思，怨恨听到那啼叫的鹈鴂。想起飘零的杜甫，还曾叹息身世，将遣兴之作放入诗囊。

愁恨至极。更何况又逢离别。想与你款款深谈，让你再多留片刻，无奈你归心似箭。只能在梦中接引故园。花影婆娑，闲门掩着，春蝶翩跹。他日若重访山中的旧居，有这番羁旅情怀，也不便轻易诉说。不要相互忘记，这堤上的柳树，就是我们此时共折枝为赠、依依惜别的见证。

词牌格式：暗香，词牌名，姜夔自度曲，又名“红情”、“绿意”、“晚香”。因姜夔词咏梅花，取林逋“暗香浮动月黄昏”句意为名。以姜夔《暗香·旧时月色》为正体，双调九十七字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵，例用入声韵。此调前片第五字，后片第六字，皆为领格字，宜用去声。张炎此词即为该词牌的代表作之一[citation:3][citation:5][citation:10]。

创作风格：张炎是宋末元初著名词人，著有词论《词源》，主张“清空”、“骚雅”。其词多写个人哀怨及故国之情，尤以咏物词见长。这首《暗香》是其后期漂泊之作，体现了其将身世之感融入别情的深厚笔力[citation:7]。

折柳送别：古人有“折柳赠别”的习俗。“柳”谐音“留”，表示挽留之意；同时柳树易成活，借以祝愿友人随遇而安。词中“堤上柳，此时共折”正是此意。

• 猗兰：即《猗兰操》，古琴曲名，多抒发怀才不遇之情。此处指代高雅的琴曲。
• 洗耳：典出许由“洗耳”颍水滨，不愿闻世事。这里指没有知音倾听琴声[citation:8]。
• 啼鴂：指鹈鴂鸣叫，即杜鹃鸟。其鸣声哀切，容易引发离愁别绪和时光流逝之感。
• 少陵：指唐代大诗人杜甫，常自号“少陵野老”。杜甫一生颠沛流离，诗中多飘零之叹，作者此处以杜甫自况[citation:8]。
• 款语：恳切、亲切的话语，指知心话。
• 赋归：表达归去之意，此处指友人决心归去。
• 共折：古人折柳送别，此处指与友人折柳枝相赠，寄托离别之情。

这首《暗香》是张炎为送别友人所作。上片通过“猗兰”、“孤琴”、“洗耳无人”等意象，营造出知音难觅、孤独寂寥的氛围。作者借此抒发了世无知己的苦闷，并通过“想少陵、还叹飘零”一句，将自己与漂泊的杜甫相比，道出了身世飘零的悲慨。下片则聚焦于离别的具体情境。“愁绝。更离别”直抒胸臆，点明愁上加愁的离恨。面对友人归心似箭，词人虽欲挽留却只能无奈接受。“故园梦接”三句是虚写，想象友人归乡后的美好，与自己现实的羁旅形成对比。最后的“莫相忘，堤上柳，此时共折”，回到眼前的离别，折柳相赠，情深意重。全词将个人的身世感与送别友人的离愁紧密结合，感情真挚而深沉，体现了张炎词婉约中见悲凉的艺术特色。

这首词以送别为题材，却又不局限于离情，而是将个人身世、家国之感与别绪交织在一起，意蕴深厚。

上片起笔“猗兰声歇”，以琴声消歇引出孤独心境。“抱孤琴思远，几番弹彻”刻画出一个无人理解的琴者形象，暗喻知音难觅。“洗耳无人，寂寂行歌古时月”进一步强化了这种寂寞，唯有明月相伴。后句“一笑东风又急”陡然一转，急风惊破沉思，而“恨聽啼鴂”则借哀景写哀情，引出“想少陵、还叹飘零”，直接道出身世之感，为下片送别做了情感铺垫。

下片由“愁绝”直入送别主题。“等款语迟留，赋归心切”将词人殷勤挽留与友人归心似箭的矛盾心理细腻写出，真切感人。“故园梦接”三句，是设想友人归家后的情景：花影、闲门、春蝶，一片宁静温馨，反衬出自己现实的孤寂。紧接着“重访山中旧隐，有羁怀、未须轻说”又拉回现实，自己满怀羁旅愁苦，却无处、也无法轻易向人诉说。结句“莫相忘，堤上柳，此时共折”，以柳寄情，将千言万语汇聚于折柳一刻，既是对友人的嘱托，也是对自己孤独处境的慰藉，余韵悠长。

全词结构严谨，用典贴切（如洗耳、少陵），情感层层递进，将身世飘零之叹与离别之情融为一体，展现了张炎词“清空”中见沉郁的特色。

这首《暗香》是宋末元初词人张炎为送别友人杜景斋归永嘉而作[citation:1][citation:8]。张炎出身勋贵世家，早年生活优裕，宋亡后家道中落，身世飘零，常怀故国之思与羁旅之愁[citation:7]。此词借送别友人之际，不仅抒发了与友人依依惜别的深情，更融入了自身如杜甫般的“飘零”身世之感。词中“想少陵、还叹飘零”正是其内心写照。通过“孤琴”、“啼鴂”、“故园梦”等意象，表达了在特定时代背景下，一个遗民词人深沉的家国兴亡之叹与个人身世的悲慨。