安乐公主移入新宅

刚刚听说安乐公主要从天上来到人间，她迁移新居到了这长安城的角落。锦绣的帷帐迎着风转动，华美的筵席在雾气中摆开。骏马留下的香气还萦绕着旧日的马槽，春风伴随着香气环绕着新的楼台。试问那隐居沉冥的高士，那载着公主的仙筏究竟是从何处回来的呢？

沈佺期（约656年—约715年），字云卿，相州内黄（今河南内黄县）人。唐代著名诗人，与宋之问齐名，并称“沈宋”。他们的主要贡献在于律诗的定型，尤其是七言律诗的格律规范。沈佺期的诗作多为应制诗，辞藻华丽，格律严谨，对唐代近体诗的发展有重要影响。

应制诗：中国古代臣僚奉皇帝命所作、所和的诗。内容多为歌功颂德，形式上讲究辞藻华美，对仗工整。这首诗即是沈佺期为安乐公主乔迁所作的应制之作。

安乐公主（684年—710年）：唐中宗李显之女，韦皇后所生，有“大唐第一美女”之称，但生活奢侈，权欲极强。她曾向中宗索要“昆明池”未果，便自行侵占民田开凿“定昆池”，其奢华程度可见一斑。这首诗的创作背景就是她的一次大规模宅第建设。

典故运用：诗中“衡汉”、“斗城”、“仙槎”皆用典。衡汉指天上，斗城指长安，仙槎指仙筏，通过这些典故，将现实场景仙化，营造出超凡脱俗的意境。

• 衡汉：北斗星和天河。这里借指皇宫或天上，暗示公主出身高贵，如同来自天上。
• 斗城：汉代长安城的别称，因其城廓形状似南斗星和北斗星而得名。此处借指唐代长安城。
• 隈：角落，指城边、城角。
• 锦帐：锦绣制成的帷帐，指华丽的陈设。
• 琼筵：比喻珍贵、华美的筵席。
• 埒：矮墙，这里指马厩、马槽一类的场地，特指公主原来住处的马场。
• 沈冥子：隐居不仕的高士、沈冥之人。此处是诗人自指或泛指隐士。
• 仙槎：神话中能来往于天河与大海之间的竹木筏子。这里指代公主从天宫（皇宫）来到人间的座驾或行踪。

这首诗是唐代宫廷诗人沈佺期为安乐公主新宅落成所作的贺诗。全诗紧扣“移入新宅”这一主题，以仙境比附现实，极尽赞美之能事。

内容结构：诗的开头从听觉写起，说听说公主从天上（皇宫）来到人间（长安城角的新宅）。中间两联写所见：新宅内的锦帐随风飘动，豪华的宴会在薄雾中摆开，这是新宅的热闹景象；旧居马场留下的香气，随风飘到了新台，这是对新旧宅邸的联想。最后以一句疑问作结，诗人假装不知道公主的仙筏从何处归来，既呼应了开头的“仙来”，又将公主的乔迁之举描绘得如同神仙下凡般超凡脱俗。

艺术特色：1. 想象奇丽：通篇将公主迁居比作仙人行踪，构思新颖，不落俗套。2. 对仗工整：颔联“锦帐”对“琼筵”，“迎风转”对“拂雾开”；颈联“马香”对“风吹”，“遗旧埒”对“绕新台”，均体现了沈佺期作为律诗大家的工整格律。3. 虚实相生：“锦帐”、“琼筵”是实写其景，“仙槎”、“衡汉”是虚写其神，虚实结合，意境空灵。4. 应制本色：全诗虽极尽赞美，但通过仙境的描绘，使得赞美显得含蓄而高雅，符合应制诗“温柔敦厚”的要求。

历史价值：这首诗不仅是文学作品，也为我们了解唐代贵族，特别是像安乐公主这样的权贵生活的奢华与社会风气提供了生动的历史侧影。

这首诗以丰富的想象和华美的辞藻，描绘了安乐公主迁居的盛况。首联“初闻衡汉来，移住斗城隈”，运用典故，将公主的迁居比作仙人从天而降，降临长安，奠定了全诗神秘而尊贵的基调。颔联“锦帐迎风转，琼筵拂雾开”，通过“锦帐”、“琼筵”等意象，直接描绘新宅的奢华与庆典的隆重，“迎风转”、“拂雾开”则赋予了静态场景以动态美和仙境感。颈联“马香遗旧埒，风吹绕新台”，巧妙地借马匹转移带来的香气萦绕新台，暗示了公主车驾的庞大与气派的延续，也连接了旧居与新宅。尾联“为问沈冥子，仙槎何处回”，诗人以隐士自居，故作不知，用“仙槎”一问，再次呼应开篇的“仙来”之意，既赞美了新宅如同仙境，又巧妙地恭维了公主的尊贵身份，充满了浪漫的想象和应制诗的雅致。全诗虚实结合，意境宏丽，体现了沈佺期作为宫廷诗人的典型风格。

这首诗是唐代诗人沈佺期为安乐公主迁入新宅而作。安乐公主是唐中宗最宠爱的女儿，权势显赫，生活奢靡。她在长安城中广建宅第，往往耗费巨万，夺民田产，其新宅的豪华程度甚至超过了皇宫。此诗应是在公主乔迁新居时，沈佺期奉和应制之作，旨在歌功颂德，描绘新宅的豪华与公主的尊贵。诗中运用了大量的仙家典故，将公主比作天上下凡的仙人，以此赞美其身份的非凡与新宅的富丽堂皇，是典型的宫廷应制诗风格。